5. Дополняющие элементы

Любопытна трактовка желтого цвета как философского символа в Древнем мире — Платон, например, называл золотистый цвет «божественным», и считал его выражающим благо и добро. Преемник греческой культуры, Древний Рим, также наделял цвета религиозными и мистическими свойствами. Например, синий был привязан к небу и его покровителю Юпитеру, и считался символом невинности и преданности. Желтый ассоциировался с солнцем и олицетворяющим его Аполлоном, был цветом интеллекта и интуиции.

В рамках христианской истории символическое значение цветов изменялось неоднократно, причем часто диаметрально. Так желтый в разные времена был как цветом Святого духа, так и символом лживости. Синий традиционно относился к небу, трактовался как цвет вечности, смирения, кротости; мистический характер синего проявляется как в христианстве, так и в исламе.

В период Просвещения цвета лишаются потустороннего значения, и приобретают психологическую подоснову. Ученые и художники предлагают новую трактовку и классификацию цветов: например, желтый — теплый, положительный, близкий, энергичный, цвет-донор, синий — холодный, отрицательный, далекий, спокойный, цвет-акцептор.

Проводились целые исследования цветов и их воздействии на психику. Наиболее заметной в этой области работой того времени была книга Гёте «Учение о цвете», полная тонких замечаний и смелых предположений.

Живописец и исследователь Кандинский, рассматривая связку «желтый и синий», отмечал следующую динамику: «центробежный» желтый приближался к зрителю, а «центростремительный» синий, напротив, удалялся от него. Кандинский отмечал положительный, благотворный заряд желтого, который тотчас теряет всю силу при добавлении холодного, но умножает энергию при сдвиге оттенка в сторону оранжевого цвета; следовательно, оттенок желтого имеет большое значение. Синий при углублении (затемнении) приобретает покой и меланхолию, серьезность и вдумчивость; чем светлее синий, тем безразличнее, беззвучнее.

Итак, желтый чувствителен к оттенку, синий — к глубине. А так как исторически желто-синее сочетание является важнейшей, ключевой частью символики клуба, то остается только определиться, какой именно желтый и какой именно синий. На данный момент «атланты» одеты в темно-синие свитера дома, и в золотистые на выезде.

Прежде всего необходимо определить базовый элемент для конструирования рисунков. На эту роль вполне заслуженно и логично подходит контур логотипа.

Использовав отрисованный параллелепипед в контрастных желто-синих цветах, получаем вариант лаконичного сетчатого орнамента.

Понятно, что возможных вариантов орнамента ровно бесконечность. Можно, например, добавить бегущую собаку, заменить базовый элемент самим логотипом — и получить симпатичный звериный орнамент, который с успехом можно использовать в символике клуба.

Вполне осуществимы орнаменты на основе одной только собаки. Это демонстрирует показанный на рисунке вариант флага ультрас. Несмотря на то, что этот графический трюк известен несколько тысячелетий, он не становится от этого менее эффектным.

Если собрать все направленные отрезки, входящие в шрифт, и наложить их друг на друга, то можно на их основе получить базовые векторы наклонной сетки.

То есть такие векторы, на основе которых можно формировать и конструировать, например, какие-то текстовые блоки, либо обрезать фотографии.

Шрифты экстремального наклона — а кириллические тем более — редки, и «массивом» смотрятся довольно странно. Это, впрочем, не помешало питерской John Design Studio использовать ульра-наклонный шрифт в серии плакатов для хоккейного клуба СКА; можно отметить, что текстовые блоки, построенные на основе наклонной сетки, по своей природе [изначально] динамичны.

На мой взгляд, не имеет смысла дополнительно усиливать эту динамику: легко перегнуть палку. Поэтому в нашем случае для набора текста целесообразно использовать шрифты прямого начертания — они остужают, приглушают лишнюю текстовую энергию. Для заголовков же хорош светлый гротеск Politica: достойная альтернативна широко известному спортивному Octin Sports.